アウトロー（１９７６年アメリカ）
The Outlaw Josey Wales
本作が製作された１９７６年という年は、既に西部劇は“オワコン化”していたと思います。
奇しくも、同じ年に西部劇黄金期を支えたスターのジョン・ウェインが遺作となった『ラスト・シューティスト』に出演し、
まるで西部劇を終わらせるかのように、華々しいフィナーレを飾って一つの時代に終止符を打ったようだった。
しかも『ラスト・シューティスト』を監督したのは、イーストウッドの師匠でもあるドン・シーゲルだったから驚きだった。
この１９７６年はアメリカ建国から２００周年という記念すべき年だったということもあって、
ハリウッドでも特別な空気感はあったのだろうけど、丁度、アメリカン・ニューシネマの時代も終わったところで、
多少なりともその余波があったにせよ、次なる８０年代という新しい時代を控え、大きな転換期でもあったと思います。
そんな中で西部劇スターとしてブレイクしながらも、『ダーティハリー』シリーズでタフガイなスターのイメージも
同時進行で確立したイーストウッドが、自身が監督兼任でそういった節目となるような西部劇を撮ったのが本作でした。
これはイーストウッドにとっても特別な想いを持って撮影に臨んだのではないかと思える内容ですし、
映画の冒頭からラストに至るまで、とにかくブルース・サーティースのカメラの美しさがロケーションを際立たせ、
そして主人公の沸々と静かに沸き上がる復讐心をスケッチしているかのようで、実に素晴らしい秀作だと思います。
中身的には、前述したドン・シーゲルの『ラスト・シューティスト』の対極にあるような作品なのも印象深く、
本作でのイーストウッドはむしろ西部劇を“オワコン化”させないように、そういった流れに抗っているように見える。
あくまでイーストウッドらしさを貫いてはいるのですが、そんな中でも古き良き部分と新風を見事に融合させている。
だって、例えばチーフ・ダン・ジョージ演じるネイティヴ・アメリカンの長老が敵なんだか味方なんだか分からないけど、
途中からは主人公と仲良くなって、挙句の果てには主人公が助けたナボホ族の女性と交わっちゃうなんて
普通のディレクターなら描こうとしないですよ（笑）。そんなことも実にアッサリと描いてしまうイーストウッドの強さ。
結局、こういった強さがないとイーストウッドが映像作家として成功することは無かったでしょうし、これが新しさですね。
まだ、当時は私生活でイーストウッドと不倫関係にあったとされるソンドラ・ロックは、
そこまで重要な役どころで起用はしていないけど、それでもチョット特別な存在なのだろうなぁと思える扱いではある。
言葉は悪いが、この頃からイーストウッドの公私混同な部分も含めて、彼らしさ満載の西部劇ですね。
いや、これは嫌味ではなく．．．純粋にここまで徹することはスゴいことだと思うのです。誰かも一目置かれる存在で、
何故かオンナからはやたらとモテるし、激しいガン・アクションや馬上の活劇があるわけでもないけど、悪をこらしめる。
思えば、イーストウッドは現代劇でも似たようなスタイルを貫き通す。まるで「何か文句あるか？」と言わんばかりだ。
揶揄的に言えば、それは“オレ様”なのかもしれないが、ここは敢えて保守的という言葉を使わさせてもらう。
キレイに言えば、昔気質の男なのである。そして亭主関白。それがイーストウッドの監督する映画には色濃く出ている。
ですから、こういったイーストウッドのセオリーとも言える部分が好きな人には、本作はたまらない仕上がりだと思う。
ただ、強いて言えば、復讐劇としては少し弱い部分がないわけでもない。映画の冒頭で主人公は、
まるで見せしめのように妻子を惨殺されてしまって、復讐に燃えるというのが物語の主旨になってくるのですが、
映画の途中では結構その復讐劇から話しが逸れてしまいがちなので、イーストウッドの主義主張は一貫していても、
どことなく要点であるはずの主人公の復讐劇から“脱線”してしまう。ここはチョット勿体ないように思える作品です。
イーストウッドが撮る西部劇はずっと一貫したスタイルなので、そこはスゴいなぁと思うのですが、
まだ未完成な部分はある時期で、本作は勿論のこと『ペイルライダー』などを経て『許されざる者』へとつながります。
とは言え、本作をイーストウッドが１９７６年という年に完成させた意義は大きく、まだまだ西部劇が健在であることを
当時まだ３０代であったイーストウッドはそれまでの西部劇とは違って、新たな厳しさを表現することを提唱している。
そこには幾分かのニューシネマ・ムーブメントの潮流も感じさせる作りとなっていて、かつては表現できなかったような
暴力描写や性描写を取り入れて、イーストウッド流の西部劇のスタイルを確立したことを宣言したかのような作品だ。
そんなイーストウッド自身が演じた主人公は、南北戦争に翻弄され家族を失い、
挙句の果てには優勢に立った北軍から“指名手配”されてしまうわけですが、その中で家族を惨殺した北軍に
復讐を果たすべく逃げながらも態勢を整えて、北軍への復讐の機会を伺います。この主人公は結構辛抱強いです。
当初は南軍で活動していた主人公でしたが、南北戦争で敗戦してしまったことから
彼の部隊は北軍に降伏することになって、部隊のリーダーだったフレッチャーは北軍に従軍することになりますが、
まったく約束を守らない北軍に従軍するわけもなく、逃走した主人公は北軍から追われる身となってしまいます。
そんなフレッチャーも主人公の心情を察するものがあるようで、主人公のことを「戦争の被害者だ」と言っている。
だからこそ、主人公の復讐心も激情型に燃え上がりそうなところですが、そこは抑制の利いた演出である。
主人公は決して感情的なところを見せず、ひたすら寡黙に淡々と態勢を整えていく姿がなんとも印象的ですね。
ところで激しいガン・アクションは無いと前述しましたが、映画のクライマックスに復讐の態勢を整えた主人公が、
山間の小屋に武装して籠城して、そこに襲い掛かって来る北軍に思いのたけをぶつけるようにガン・ファイトになる。
ここは全員が銃撃戦に加わるという発想が面白く、特に同行するネイティヴ・アメリカンだけでなく女性陣も加わる。
ソンドラ・ロック演じる若い娘の母親も、温厚そうな風貌に見えてライフル片手に応戦するのだから、スゴい発想だ。
でも、これはこれでイーストウッドの哲学という感じがする。結局どんなことを並べても、戦争では闘う者が勝つのだ。
だからこそイーストウッドなりの反戦のメッセージもあるのかもしれないが、こういう姿を敢えて描くのが印象的である。
決して一人の男の復讐劇を、変なヒロイズムであったり、綺麗事を並べるわけではなく現実の厳しさを描いている。
確かに、勢いに乗る北軍に抵抗するためには男女入り乱れて闘った・・・そんな歴史が現実にあったのかもしれない。
こういう部分にはイーストウッドの思想やスタイルというものが、色濃く影響しているようにも見えて、なんとも興味深い。
南北戦争はアメリカ合衆国の建国に大きな影響を与えたのだろうが、アメリカの分断の歴史でもあると思う。
今は共和党政治と民主党政治で分断している感もありますが、かつては南北の対立の構図は顕著だったと思います。
これは表向きの部分もありますが、人種差別に関わる問題もアメリカ南部は色濃く残しており、北部から見れば
“そういう土地”という意識はあったのではないかと思う。そういった対立の影では、多くの犠牲もあったことでしょう。
だからこそ、イーストウッドにとって建国２００周年という年に、敢えてこういった物語を映画化することに
意義があったのではないかと思います。でも、それは同時にイーストウッドなりの固い決意を感じさせる作品でした。
それはイーストウッドにとっては西部劇は“オワコン”なんかではなく、彼自身に大きな気付きを与えてくれるということ。
そういうイーストウッドにとって特別なジャンルの映画だからこそ、このタイミングで撮ったのだろうと思います。
そして何より、アメリカのルーツを探る上では南北戦争は避けては通れないという考えでもあったのではないかと思う。
元々、イーストウッドはTVシリーズ『ローハイド』でアメリカでは知られていましたが、
映画俳優としてはイタリアに渡ってセルジオ・レオーネに起用されて『荒野のガンマン』から続く三部作でブレイクして、
実質的にはアメリカに“逆輸入”されてきたマカロニ・ウエスタンのスターでしたが、西部劇のスピリットを引き継ぐ、
数少ない映像作家の一人として、創作活動を続けていく覚悟というものが本作の時点で既にあったように感じられる。
まだ完璧な出来の映画とまでは言えないものの、程よく当時の感覚を取り入れつつ、
完成されたスタイルと、ある一定の厳しさを感じさせる作風であり、イーストウッドにとって到達点でもあった作品ですね。
どうでもいい話しではありますが．．．本作の撮影がキッカケでイーストウッドと不倫関係にあった、
ソンドラ・ロックですが確かに際立って目立つ存在ではあるけど、まだ無理矢理に登場させているという感じではない。
むしろイーストウッドの少し公私混同なところが見え隠れするのは、次の『ガントレット』あたりからなのかもしれない。
まぁ、奇しくも“そういう意味”でも本作はイーストウッドにとって、ターニング・ポイントとなったのかもしれませんね。
やや冗長な部分がないわけでもないが、これは充実感に満ち溢れる素晴らしい西部劇だと思う。
噛みタバコか、やたらと茶色い唾液を吐きまくるのは汚いが（笑）、これも含めてイーストウッドの哲学が詰まっている。
（上映時間１３５分）
私の採点★★★★★★★★★☆〜９点
監督 クリント・イーストウッド
製作 ロバート・デイリー
原作 フォレスト・カーター
脚本 フィリップ・カウフマン
ソニア・チャーナス
撮影 ブルース・サーティース
音楽 ジェリー・フィールディング
出演 クリント・イーストウッド
ジョン・ヴァーノン
ソンドラ・ロック
ビル・マッキーニー
チーフ・ダン・ジョージ
ポーラ・トルーマン
サム・ボトムズ
ジョン・デイビス・チャンドラー
カイル・イーストウッド
１９７６年度アカデミー作曲賞（ジェリー・フィールディング） ノミネート